D’Julz –有些DJ变得懒惰,停止冒险,因为他们只在高峰时播放。热身,关闭或后数小时套装是创造性地走出舒适区并扩大音乐谱的最佳方式。

无论是通过他的制作,广播节目,派对还是俱乐部套装, D'Julz. 自1992年首次开始回来以来一直处于电子音乐的最前沿。一个公司的DJ和粉丝最喜欢的是,他的超越类型和趋势的能力已经看到他拥有最常见的一天DJ的最持续成功之一/生产者。今天最强的形式奔跑。不是一个害羞地远离媒体聚光灯,并在他在伦敦的表现前 Nofitstate.,我们赶上了D'Julz聊天他的职业生涯,热身DJ和他的标签 低音文化.

你能告诉我们90年代的巴黎场景吗?谁激发了你的音乐会成为一个DJ?

就像一个新场景的诞生,这是一个非常激动人心的时刻。在我1990年的18岁时,我甚至对我而言,所以我正在发现夜生活,同时我发现了一种新的音乐形式。俱乐部现场后面的场景很有限,在音乐演讲中,在俱乐部的几个好房子音乐之夜旁边,如雷克斯,勒宫和勒斯巴斯。回到最令人兴奋的事情是狂欢场景及其自由。那’我在哪里开始到Deejay。 1991/92是它真的开始变得越来越大约3年,然后当局设法停止了一切(基本上只是在它可能达到德国,比利时或英国场景的规模之前)。随着狂欢的场景垂死,事情开始搬到俱乐部开始变得更加有趣。一种新的促进者正在迁移到俱乐部,并且在包括我自己的大量DJ也是如此。

然后,我的影响是当地的巴黎人DJ,他们在我面前的德吉或4年开始,如Guillaume La Tortue,Jerome Pacman,当然:Laurent Garnier。像荷兰DJ Dimitri,意大利DJ Francesco Farfa一样,一些国际DJ对我来说也是非常有影响力的,来自比利时和井架的Koenie五月五月。 1993年,我搬到了纽约一年,让我达到其他影响

我们在曾经在曾经是David Guetta推广的党的CO居民的那一天–尖叫。你能告诉我们尖叫,你如何让你的居住和与大卫合作?

这发生在很晚,大约99年后,早’00.除了我在雷克斯俱乐部的低音文化之夜已经开始,我居住在魔术园(哪种长期的狂欢精神)和尖叫等不同的各方。尖叫是当时巴黎最大的同性恋聚会。它每月发生在一部大剧院。该派对是由大卫格塔组织的CO,他已经停止了几年的思想,促进了与妻子的活动和经营业务。他是一个很好的专业人士。我从来没有与他一起工作的问题,即使我们始终进入不同的音乐(现在超过哈哈)那里’我猜是一个相互尊重。

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Frenchman Laurent Garnier在红牛学院的评论几乎有关于热身DJ的病毒。作为一个很长一段时间的DJ,一个扮演了不同时隙的公平份额的人,你发现新一代DJ的热身和温暖的概念吗?

我不能同意更多,我无法让自己更好!热身是一个晚上最重要的插槽。每一个DJ都应该在夜晚的任何其他时候学会在玩之前正确地做到这一点,但我不想概括这一代。我有年轻的DJ在我最近玩过惊人的热身套装。

你有最喜欢的时间吗?你觉得你可以妥善表达自己的时间吗?

就个人而言,我没有一个最喜欢的时隙,每一刻都可以退出,我会感到无聊只玩热身或只有高峰时段,我喜欢它的多样性和挑战。有些DJ变得懒惰,停止冒险,因为他们只在高峰时播放。热身,关闭或后数小时套装是创造性地走出舒适区并扩大音乐谱的最佳方式。

在今年夏天另一个耸人听闻的季节伊维萨岛之后,你对闭幕时间变化的看法是什么?它会影响岛屿吗?

我不知道…we’ll see. It’在那里没有第一次发生这种变化。我记得几年前,当午时的派对在伊维萨岛成为违法行为时,这是第一年的凝尾,而是迅速通过做下午派对或别墅派对来改编。事情很灵活。一种方式或另一个’多年来,LL仍然是党岛。我不是那个担心诚实。

夏天,你有伊维萨岛全球的广播秀。那天对你的展会有何不同?

我还没有这样做,而这很有机会很棒。 FG节目在Radio Studio每周完成。我只是在1小时混合中介绍了我在同一周购买的新记录。全球展会大多是从今年夏天玩的各种演出中获取的现场录音,包括一些大道。此外,每个其他一周都是通过我标签的艺术家进行客人组合:低音文化。

我们总是为您的制作进行了良好的位置。多年来你一直在一些梦幻般的标签上。你能告诉我们一些亮点吗?

首先,谢谢你的恭维。我有追踪在我的职业生涯中产生了影响,因为他们比其他人更成功:'酸技巧','ze主题','只是你知道','da madness'......但是我通常是最自豪的曲目有时可以是不太受欢迎的人。他们是那些最好的人。当我几年后听到他们的时候,我想“How the f…我想出了吗?! ”

你有过尤里卡的时刻吗?有一条赛道,还是你想到的一段时间“..尽管如此,我真的很喜欢。”?

我非常关键’很难让我完全满意我所做的任何事情。被说说我拒绝让这种感觉阻止我的创作过程。它’很难真正知道我对结果的看法,它经常需要时间和距离来实现它’很好或没有。然而,每一个现在,工作流程都非常自然,我会一度走出轨道,而不思考太多......它’通常是一个好兆头。如果我开始跳舞制作它’另一个非常好的标志。基本上更自发,更好。

我猜你的工作室也发生了变化。你还有多少旧硬件,而且你仍然使用它们吗?

我这样做,我一直购买硬件(葡萄酒或新的),但我使用两者,努力和软件。它真的取决于我工作的项目。有时我只使用经典的硬件,(MPC,909,juno ......)仅其他一些次Ableton(当它时’S比例是一个基于样品的曲目)。大部分时间都是’S两者的组合。

我想知道我是否可以谈论一个时刻的混音。最近你已经与Rolando和Phil几周合作,两个非常有机能力的艺术家在自己的权利。我最近和Kolsch交谈,他告诉我关于与Michael Mayer(他的一个英雄)合作。他提到了一段时间你需要互相努力找到你的动态,这也是如此吗?

合作和混音对我来说是非常不同的。当我大多是混音时,我有几年。过去2年我大多是与艺术家的合作,如Cassy,Franck Roger,Phil几个是非常积极的经验,工作过程每次都感到非常自然。它’如果像一个良好的背靠背,你需要忘记自我并找到共同点。一般来说,我总是试图在混音,合作和我自己的产品之间找到平衡。现在,我自己的工作是主要的重点。

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当你制作一个独唱的赛道,你有特定的工作流程吗?

真的没有规则。这取决于我的心情,我的想法,环境或我必须工作的时间。

当然,你的新单身就在鲈鱼文化上,这是第一个独奏EP在近3年的印记......

低音文化的主要目的一直是签署其他艺术家’音乐;这解释了为什么我没有在BC上释放这么多矿山的EPS。此外,我发现它非常难以成为a&我自己的音乐,因为我想缺乏透视。它’我更容易向其他标签发送几条曲目,让他们选择他们最喜欢的曲目。

告诉我们Bass文化。你可以告诉我们在新的一年里出现的任何事情?

下一个版本将是一个编辑我做了一个旧的liz torres轨道。在过去的几年里,我一直在玩很多,但是永远采取许可,所以我很高兴’终于准备出来了。明年我已经从女士Blacktronika和G夫人在管道中拥有EPS ...也是史蒂夫拉赫姆刚送我一个炸弹,这将在后来。

最后,您将于11月28日在诺比特。自从你在伦敦播放以来,你有多长时间了,你期待着你的回报?

I’我很幸运地在伦敦定期玩 ’在我的职业生涯中发挥着最大的城市,所以我与它有一个特殊的关系。我总是期待回来。