House, techno 和 rave culture: 的social 和 political ramifications

从1950年代的现代流行时代开始,青年文化已经找到了一种通过依附于现代音乐风格来表达自己的方式,这种方式通常被主流视为颠覆性,叛逆性和反动性。从上世纪50年代的摇滚泰迪男孩(Teddy Boys),到20世纪60年代的Mod,再到70年代的朋克,再到80年代初的新浪漫主义。每十年都见证了一场运动,这一运动的遗产深刻地揭示了催生它们的时代以及由此产生的社会,文化和时尚趋势。

在1980年代末期,出现了一种亚文化,这种文化在整个撒切尔英国乃至更远的地方都发出了冲击波,并且正是这种种子的发源,发展了数十亿英镑的产业,并改变了流行音乐的声音和美学。它被称为“ 酸屋”或“ 好评如潮”,被视为“几十年来最大的青年革命”和“上一次这样的大型团体以一种统一的音乐和信仰风格聚在一起的最后一次。”

起源

在1970年代后期,迪斯科音乐–迅猛地商业化并被愚弄–发现自己处于主流音乐话语的愤怒和煽动的接受端。日益臭名昭著的叙事的高潮是臭名昭著的“ Disco Sucks!”运动,该运动由底特律摇滚电台DJ史蒂夫·达尔(Steve Dahl)领导,并于1979年达到顶峰,当时有59,000人参加了芝加哥怀特故居的一次大型聚会。袜棒球队。在纳粹德国举行的臭名昭著的焚烧集会的气氛中,成千上万的迪斯科唱片被愉快地粉碎,焚毁和炸毁。根据本·迈尔斯(Ben Myers)的说法,同性恋恐惧症和种族主义是这种令人不安的力量表现的根源。 “不言而喻的潜台词很明显:迪斯科音乐是为同性恋者和黑人而设计的”。具有讽刺意味的是,事实证明,正是这些人-纽约和芝加哥的黑人同性恋社区的成员-为即将到来的地震文化变革奠定了基础。

迪斯科舞厅被毫不客气地推向地下,但由于人们仍然热衷于跳舞,DJ在诸如 天堂车库 在纽约,他们对音乐流派的实验性异花授粉引起了人们的注意,他们摆脱了必须吸引主流观众的束缚。天堂居民 DJ拉里·莱文的场景因他融合了深受灵魂影响的迪斯科舞厅(Salsoul)而闻名。一支德国乐队的新兴机械,机械声音 卡夫特韦克;和意大利电子制作人的工作 乔治·莫罗德(Giorgio Moroder)。这些俱乐部的另一个特点是没有酒精,这意味着没有酒牌就可以整夜营业,这反过来又导致狂欢者寻找其他形式的刺激手段,例如可卡因和大麻。

弗兰基(Frankie Knuckles)是Levan和DJ当代音乐的老朋友,他在芝加哥的Warehouse俱乐部交易了自己的生意,该俱乐部是由纽约人Robert Williams开张的–并播放了美国和欧洲的迪斯科和电子稀有音乐的类似组合。 Knuckles使用卷带式磁带编辑和扩展曲目的独特方法很快就使该俱乐部赢得了当地的名声,芝加哥舞台上的俱乐部会员开始将他的风格称为“家庭音乐”,是“ Warehouse”的缩写。努克(Knuckles)于1983年离开俱乐部,开设了发电厂,但听众和与他演奏的音乐相关的名字跟随他。仓库最初是黑人同性恋顾客的会员俱乐部,但其声誉吸引了白人异性恋青年的注意,他们希望自己尝试一些享乐主义。

Knuckles离开后,威廉姆斯(Williams)关闭了场地,并打开了音乐盒(Music Box), 罗恩·哈迪 作为其居民,新俱乐部将比其前任(如Knuckles的电厂)更能迎合更多不同的对象。威廉姆斯决定聘用哈迪是一个有竞争力的决定,但哈迪和纳克鲁斯是好朋友,彼此之间相互尊重,尽管哈迪在音乐盒上更富有朝气和创新精神的DJ风格将有助于推动这一新类型音乐的发展达到了新的高度,并影响了它的第一批主要明星, 马歇尔·杰斐逊(Marshall Jefferson); ‘对于跟随Frankie Knuckles的人来说是一项壮举。他们现在称它为室内音乐,那是因为弗兰基。为了让罗恩·哈迪(Ron Hardy)走进那里偷走弗兰基(Frankie)的雷声,这确实是一件好事。 Hardy还给底特律的一位年轻DJ留下了深刻的印象,他和母亲一起住在芝加哥。 德里克·梅 –谁会和 胡安·阿特金斯(Juan Atkins)凯文·桑德森被认为是怀抱家乐的愤怒表弟techno,这是受到80年代底特律惨淡的经济形势的影响–回想起对音乐盒的访问:‘我从未经历过类似的事情。好像[听众]去教堂了,就像他们刚刚被迷住了一样。

在没有制作任何唱片的情况下,只能在这些夜总会中听到定义新音乐品牌的声音,但在1984年,当地的DJ 杰西·桑德斯(Jesse Saunders) 创造了被视为第一张房屋记录的唱片。像Knuckles和Hardy一样,Saunders会演奏各种折衷的音乐,但是,他逐渐将Roland TR-808鼓机的使用结合到他的布景中,并“混音”了他正在播放的歌曲,从而为他的任何曲目创造了可跳舞的节奏演奏。他现场制作的作品之一是广受欢迎的Player 1的“ Space Invaders”,Donna Summer的“ Bad Girls”和Lipps Inc的“ Funky Town”的集合,为了回应一再的询问,桑德斯决定在家中制作一个版本,使用Roland TB-303低音合成器–以前是酒吧音乐家的保存品,在摇滚音乐家中卖得不好,因此使他们负担得起–对他而言,它有助于模仿Kraftwerk和Giorgio Moroder的脉动声音。他将新作品命名为“&上”,其受欢迎程度在芝加哥各地迅速蔓延,尤其是通过WBMX广播在电波上传播,该广播是早期家庭音乐的重要出路,将崭新的流派带给了新观众。它还鼓励其他DJ创造自己的音轨,这是他们第一次能够携带“自家”唱片在俱乐部中播放。豪斯迅速找到了前往纽约祖传宅邸的路,并于1986年在这里住了一个年轻的A&伦敦唱片公司的R经理从芝加哥听到了这种令人振奋的新音乐,并决定前往Windy City,以更接近其起源。

大西洋穿越

除了他在伦敦唱片公司的职业, 皮特·唐 还是俱乐部和电台DJ,对潜在的流行音乐有一种内在的感觉。他获得了许多他听过的房屋曲目的许可,并将其带回英国,“ Love Cant Turn Around”被证明是第一个进入英国单打榜的房屋记录,攀升至第10位。最初的好奇心最终将在短短两年内彻底改变英国流行音乐及其相关文化的外观和声音。正如弗兰基·努克尔斯(Frankie Knuckles)所言,“与皮特(Pete)一起进行自己的家庭运动时,音乐几乎在一夜之间席卷了英国的无线电波”。

一年之内,房屋将成为第一个1号热门单曲, 史蒂夫·丝克·赫利'Jack Your Body'证明了音乐对英国观众的即时影响。在许多方面,英国非常适合芝加哥的出口,因为在1970年代,英国的俱乐部亚文化集中在无牌俱乐部中夜舞,以掩盖美国黑人舞蹈音乐,以应对或不顾种族紧张局势。在街上建造。北部灵魂运动是其心脏地带,在英格兰北部的工人阶级城镇和城市中开展活动,年轻人(如天堂车库)会通过使用其他方式(在这种情况下为苯丙胺)来补充夜色来弥补酒精的缺乏-投掷。房屋音乐会紧随其后,迅速扎根于曼彻斯特的Haçienda和诺丁汉的车库。在伦敦,发起人和DJ的灵感来自迷人的度假岛伊维萨岛上夜总会的放纵和decade废。家用音乐的爱好者很快就会找到自己维持不眠之夜的方式,并且它将成为新兴文化的代名词。

MDMA,摇头丸或“ E”是一种产生强烈移情,欣快和活力的药物,并在1970年代被美国化学家亚历山大·舒尔金(Alexander Shulgin)称赞其对精神健康患者的有益作用。 1985年,美国药物管制局宣布它为非法,但是到了那时,它已经进入了芝加哥和纽约的俱乐部场景,并迅速与家庭音乐的重复,驾驶节奏和团结感相关联在听到声音的地方。

摇头丸及其带给家庭文化的最显着方面之一是它打破了阶级,政治和种族障碍。 1980年代充满了强烈的政治气氛,撒切尔夫人的右翼新自由主义议程坚定地反对工人阶级的工业社区,像Red Wedge这样的运动利用音乐作为使青年参与政治抗议和组织的工具。但是在俱乐部中,有了这种新音乐及其伴随的毒品,这些问题似乎都不重要。 C先生 回想起伦敦Clink街的气氛:‘这里是各行各业,真正贫穷的工人阶级,中产阶级和上层中产阶级……各种种族。只是一堆完整的人。您将有一个穿着西装的男人站在一个锅炉服的男人旁边。’但是,随着新的“狂野”运动的普及越来越快,它会与政治机构和主流媒体发生冲突。

1988年,英国伦敦绍姆,微笑着的手在空中挥舞

1988年,家庭音乐及其相关文化(现称为“酸性房子”,从罗兰TB-303产生的声音中提取)的普及以惊人的速度和不受限制的速度增长。发起人西蒙·埃克尔(Cymon Eckel)讲到:“您所谈论的轨迹大约是12至16周,从很少有人知道的事情到登上《太阳报》的头版。”与1988年中期席卷英国的群众运动有关的时期被称为“第二个爱情之夏”,以纪念1967年的“爱情之夏”,美国各地的嬉皮士聚集在旧金山,尽情享受自由和享乐主义。

为了适应快速增长的需求,聚会在工作室,停车场,仓库以及越来越多的领域中进行。他们是非法的,尽管由于人群如此之大,由于缺乏暴力和缺乏酒精而结婚,警察实际上无力制止他们。然而,媒体,尤其是右翼太阳派,将记者派到了这些政党,并发表了有关放荡的,经常是野蛮行为的阴郁故事,激起了直率读者的道德恐慌。

同年,M25轨道高速公路建成,这使周围的本县居民更容易进出伦敦。它也成为举办酸屋聚会的船只,该聚会将在1989年达到顶峰,整个通道都发生了秘密狂欢。犯罪分子逐渐开始渗透这些政党,出售危险的假冒药品,并以低价提供安全保障。后果必然会出现,并且在1989年9月底,警察在萨里的一个聚会上与一家私人保安公司发生冲突,导致16名警官受伤,这是应有的。警察开始秘密行动,拖曳M25搜寻秘密狂欢活动的组织者并将其逮捕。拉夫斯还吸引了新时代旅行者的到来,他们在道路上度过了生命,似乎在社会之外,并组织了免费的节日,例如在巨石阵举行的节日。他们不是这个政治机构的朋友,1985年,在警察阻止一支车队到达巨石阵之后,这两个派系之间的不良关系爆发了令人震惊的暴力事件。

在伍斯特郡的Castlemorton Common,为期一周的免费音乐节达到了顶峰1992年。享乐主义漫游者和降落在安静的Malvern Hills上的旅行者吸引了20,000多名叛逆者,这在当地人中引起了极大的反感。与旅行者不同,漫游者很少或根本没有在陆地上生活的经验,而他们进行废物处置的尝试只不过是对环境的无情亵渎。媒体无休无止地谴责整个群体,包括无政府的无政府主义者,以及旅行者继续前进,流浪者前往家中,警察逮捕了Spiral Tribe的13名成员,最后没有举行自由派对的机会。

于1994年在Castlemorton案之后颁布了《刑事司法和公共秩序法》,该法令赋予警察“驱逐参加狂欢或为狂欢做准备的人的权力”,以及“在夜间播放放大音乐的整个过程中。”音乐”的定义是“包括全部或主要以发出一系列重复节拍为特征的声音。”从本质上讲,这意味着有20个或更多的人聚集在户外听房子,酸性房屋,电子音乐或任何其他舞蹈音乐子集均应被逮捕。尽管伦敦发生了大规模的集会,随后发生了骚乱,但当流浪者和旅行者再次团结起来抗议该法案时,这种形式的狂野运动已经建立起来并输了。

尽管如此,家庭音乐在现代流行文化中的地位还是有保障的。房屋和技术衍生工具的衍生形式经常出现在流行音乐排行榜上,并在许多场合达到顶峰,其中最重要的是“ Ebeneezer Goode”, 的Shamen狂热的狂热,在1992年排名第一; 轨道式1994年,他在格拉斯顿伯里(Glastonbury)的传奇头条出现改变了音乐节的面貌,为巨变开辟了道路,舞蹈表演和DJ的参与呈指数增长,并成为音乐节中如今极为重要的一部分,实际上许多其他;声音和奶油部等夜总会开创了唱片公司,并发展成数百万英镑的行业; DJ的薪水可以达到一百万美元。就社会政治影响而言,酸屋文化最初一直是非政治性的,唯一的重点是度过美好时光。种族主义和同性恋恐惧症的问题决定了新文化的产生,在英国,北部灵魂和酸性房屋之间可以找到相似之处,那里以舞蹈的名义打破了文化和种族障碍。 科技类no极富冲击力的工业声音也反映了后摩城底特律的经济衰退。但是,这种另类生活方式在英国的发展可能是不可避免的,尤其是在公开倡导非法毒品方面–在当时与保守党政府的对决中,他们感到沮丧的是,他们通过了旨在削减甚至摧毁狂欢文化的议会立法。酸房不是通过设计,而是通过其固有的反文化构成而政治化。


关于作者

自从小时候就听过让·米歇尔·贾尔(Jean Michel Jarre)的“ Oxegene”以来,马克就爱上了电子音乐。他从事DJ已有15年以上,在他的家乡Lurgan都有演出。他还获得了贝尔法斯特著名的皇后大学的音乐技术学位。有一个尚未实现的雄心壮志朝房屋的发源地芝加哥朝圣。