邪恶的九人– [Fabric] it’如此出色的俱乐部,为全球俱乐部树立了标准。

在全球巡回演出十四年后,无数作品(包括大量混音,好莱坞电影中的故事以及Fabric Live的编排和驻留),您会以为Pat Patdy和Tom Beaufoy已经看过并完成了所有工作而感到抱歉。然而,他们俩继续做自己最擅长的事情,即创造出具有流线型粗糙边缘的流派定义音乐,使追随者回头再来。

从早期在Marine Parade到现在,Evil Nine包括后期朋克,italo-disco,嘻哈,老式电子乐,丛林,老式电子乐,早期的房子,鼓&低音,techno,krautrock,R&B, and 80’电子恐怖电影原声带影响了他们的音乐,这总是给他们带来独特的声音,使他们继续在人群中脱颖而出。

有传言说Pat和Tom目前正在制作他们的第三张专辑,但到目前为止,我们不确定何时发行。我们在复活节期间结识了这对搭档,讨论了巡演,休息时间,他们的许多成就以及他们在2015年的存货。

嗨,帕特(Pat)和汤姆(Tom),您过得好吗?您今天有什么计划(除了完成这次采访)?

拍: 非常感谢。今天是复活节,所以我在沙发上休息,一边喝着巧克力蛋,一边喝酒,喝点威士忌酒,偶尔和家人一起看《 的Goonies》(现在正在接受采访)。太阳在这里,所以我正在考虑实际上要出去’说实话,我不太可能说服我去酒吧吃烤晚餐和吉尼斯啤酒。

汤姆: 总的来说超级好,但是今天没有那么多哈哈!一世’我在复活节星期一做完我的采访时,昨晚在布里克斯顿Jamm与Stanton Warriors,Deekline和Mafia之吻一起表演了朋克家庭秀。真的很有趣,播放了一些浓汤音乐,也许还喝了几杯。然后,我坐火车回家去布赖顿,在最后一个清晨打了我的床。整天都在为你们调整组合,因为我希望它紧凑。我的头发疯了,唯一的咖啡,杂草和扑热息痛’让我解决了这些问题。抱歉,如果这些答案含糊!

您能否向我们介绍一下您的成长经历,以及您是如何第一次接触音乐的?

拍: 我是一个非常工人阶级背景的滑板手,父母确实没有’我完全不喜欢音乐,所以我的早期接触是通过哥哥Ian进行的。’他的唱片收藏中,他涉猎过从《性手枪》到《唐娜·萨默》的所有影片,所以我接触了很多唱片。我从学校开始弹低音吉他,和朋友一起演奏乐队,快乐星期一&音乐课上的《石玫瑰》封面。我们是‘顽皮的孩子’为了完成我们应该做的实际工作,老师意识到我们只是需要学习不同的东西,所以她让我们可以自由进行实验(向杰克逊·史密斯小姐大喊大叫,很抱歉我从学校偷了雅马哈DX7)。我从事音乐制作是因为我没有’在截止日期前只有两周的时间里,我还没有完成我的GCSE的任何实际工作,当时我使用Octatrack跟踪软件在Commodore Amiga上敲掉了大约四首曲目,这让我陷入了沉重的打击和痛苦,老师对此非常喜欢。

汤姆: 我是在海边的威尔士乡村长大的,在那里没有很多拉德滑点,所以我从来没有滑过。取而代之的是,我制作窝点并用木棍打荨麻。我父亲对音乐的兴趣有限。他喜欢Dire Straits,爵士乐和Yello,也许这是我第一次接触电子音乐。我的妈妈是一个狂热的音乐爱好者,他们是披头士乐队,乐声乐团,西蒙和加芬克尔,10cc,阿巴,还有很多歌剧和古典音乐。总是有东西在玩。我拥有的第一盘磁带是Adam和The Ants的C90–一侧是荒野之王,另一侧则是俄克拉荷马州的配乐。我猜很折衷。与顽皮的帕特不同,我在小学时是个好孩子,我先演奏录音机,然后是男高音录音机,当我’d录音机用完了,我开始吹长笛。当我14岁时搬到城市时,我很快意识到长笛并不酷,于是换了个低音吉他,加入了哥特乐队“The Fetish”。我们制作了《治愈和怜悯修女》的封面,一些原件,并且有很多后梳和发胶。那时我在其余的乐队里都是乐队。花费的时间最长“燃烧的忽悠者”,我也唱歌。我们是那种摇滚/美国铁杆风格的人,例如Fugazi,Melvins,Jesus Lizard,而我们的鼓手则继续为John Squire鼓乐。’的Stone Roses剥离了Seahorses乐队。

成长过程中,您最大的影响力是谁?

拍: 当我10岁左右的时候,我喜欢任何使用明显采样的东西,比如80年代那种像保罗·哈德卡斯尔(Paul Hardcastle)的“ 19”或法尔科(Falco)的“阿玛迪斯(Amadeus)”那样口齿不清的人声采样效果,然后我进入了像王子和迈克尔·杰克逊这样的人而。上学的最后几年,我加入了90年代的所有宽松乐队(后来更名为Shoegaze,&电子版)并开始参加仓库派对,这导致我发现了Hardcore和Jungle。几年后,我意识到这些药物(主要是酸性物质)对我没有任何帮助,因此决定重返滑板,并爱上了嘻哈音乐,Run DMC的“ Runs House”,Beastie Boys的“ Licence To Ill”& LL Cool J’s ‘BAD’在我小的时候对我产生了巨大的影响,但是嘻哈现在已经成为我一生的挚爱。我又重新参加了聚会,但这一次是关于鼓和低音,并且在放松时在俱乐部的一面以及Mo’Wax上的东西上跳了起来。不久之后,我搬到布赖顿,几乎涉足了所有事物,汤姆向我介绍了Breakbeat,这对我来说是铁杆的完美延续,我们开始一起制作音乐。

汤姆: 王子!当我录音时“When Dove’s Cry”从前40名中脱颖而出,这让我11岁的小脑袋震撼了,我曾经一遍又一遍地听。从此爱他!亚当和蚂蚁。我认为这是两位鼓手的疯狂节奏和沉重的情节,加上歌曲怪异的戏剧性。罗伯特·史密斯(Robert Smith)从治愈之道,统治了我的十几岁,我曾经摇滚同样的发型,穿着同样的狗屎,我’我是一个令人沮丧的音乐吸盘。然后,我发现了“性手枪”,“公众形象”和“死去的肯尼迪”,并更多地涉足了朋克侵略性的愤怒事物。 John Lydon,Jello Biafra,Ian Mackaye,我对他们给予了很高的评价。当我年轻的时候,边上有一点嘻哈的声音,那真的是所有吉他,Run dmc和Public Enemy直到Beastie Boys“Check Your Head”为我打开了新的可能性,向我介绍了放克和灵魂,然后Mo Wax对我也变得很重要。所以当我们后来和Lavelle在一起并为UNKLE做混音时,这真是太酷了。外面的音乐我喜欢美国的漫画和2000ad,科幻和幻想,例如Michael Moorcock和Ballard,以及像Keith Haring,Warhol和Basquiat这样的艺术家。

你们俩什么时候开始打碟?

汤姆: 我在布莱顿大学(Brighton University)做图像,我的好友艾尔(Al)有一些甲板,而我和他的另一个朋友过去常常在午后下床,绕着他抽大麻,并混合Slick Rick和Wu Tang唱片。这太疯狂了,我很快就知道了诀窍。那是开始。我的另一个朋友非常有钱,他过去每周都会购买大量的Techno和老式的乙烯基电胶,而且质量也很高,他的口味不错,但从未真正玩过,所以他过去只给我他的钥匙,而我’d让自己整天混在一起。然后一群朋友开始了一个半周的夜晚“Gogglez”它曾是布莱顿的一家音乐学校,但是它一直是一个烂摊子,而且总是非常强大,从80年代的慢速卡纸到LFO风格的颤音,到鼓声和贝斯,一应俱全。那’在我咬牙的地方。那时,在布莱顿,周末,海滩或乡村总是狂欢。我们曾经去过他们所有的地方,最终我设法摆脱了一些困境。仍然是我最有趣的一些最好的聚会’ve played at.

拍: 这太荒谬了,但我从没学过DJ,我完全有能力进行混音,但更多的是关于选择。我是那种会在家庭聚会上自私地戴上《耶稣和玛丽链》的家伙,它使除了我之外的所有人都感到沮丧,而我完全不愿意这样做。也许是他们的问题,而不是我的问题?可能不会。

在2006年,您被要求为Fabric Live系列编辑混音。您是如何做到这一点的?编制曲目时是否遇到任何问题?

汤姆: 我想我们希望它能真实地表达出当时音乐中我们的头部在哪里。它必须在地板上受重击,但头部要有足够的趣味性和多样性,并带有一点污垢和几滴欣喜的时刻。我们只是得到了周围最大量的杂物的清单,看到了可以清除的织物,并且与Y4K花花公子不同的是,它们具有疯狂的清除力,最终我们能够使用其中的大多数,但Erol Alkan却没有’不想让我们使用他的弗朗兹·费迪南德(Franz Ferdinand)混音,而维比斯·卡特尔(Vybez Cartel)则愚蠢地昂贵。他们甚至设法使我们与以前的冲突’丝毫不让它他妈的。我认为唱片公司是维珍,对编辑来说是明智的。我们从那锅里和他们混蛋直到混合。

您的Fabric Live混音是您最后的商用DJ混音。您是否有计划在不久的将来发布另一个版本?

拍: 是的,已经有一段时间了。我们可能很快就会为Stanton Warriors标签“朋克”发布DJ混音,我们发布了“ Solar Black Rays”’去年年底和他们一起EP’ve要求我们这样做,希望能奏效。我们一直热衷于从不同流派的音乐中提取音乐并将其结合起来,使之听起来像是新鲜事物’目前有一些很棒的音乐,所以现在是重做的好时机。

您能否向我们介绍一下您在Fabric方面的驻地,以及机会是如何产生的?

拍: 当我们的朋友兼唱片公司老板亚当·弗里兰德(Adam Freeland)在那居住时,我们经常在俱乐部闲逛,他在那里度过了一些海军游行游行之夜,每次我们都作为一家人一起玩。随着我们名字的增长,他们最终要求我们成为“ Fabric Live”编译的居民,这是一个很棒的俱乐部,它为世界各地的俱乐部树立了标准。

您的最新版本是斯坦顿勇士队的朋克唱片公司的“ Solar Black Rays EP”。您能告诉我们一些关于EP以及发行是如何产生的吗?

拍: 随着Marine Parade的演出逐渐淡化,我们开始朝着不同的方向发行自己的唱片公司“ For Lovers”,我们的意图是继续发行MP,但Adam决定同时保留唱片公司。创建标签不是我们想要做的事情,尤其是在销售下降且很多人没有这样做的情况下’不知道音乐产业的发展方向。我们’我很早就认识Mark和Dom,并且一直都在谈论在Punks上发布音乐,但时间恰巧无法’可能会更好,因为我们可能会尽量采用“为恋人”。

如果我们可以将注意力转移到您的工作室片刻。您当前的工作室在哪里,您最喜欢的小工具是什么?

拍: 我们在布莱顿有了一个涂料工作室和一个客厅,但是我们’过去,我们有一些很烂的工作室,例如蹲下的酒吧地下室和嘈杂的工业车间中的转租房间,但在最近的几个工作室中,’已经去了亲。我们的工作方法在不断变化,但是我们离不开贝司吉他,Roland D50,Moog Voyager,Roland Juno 106,Yamaha DX7,Roland JD800和大量样品。我们尝试尽可能地远离计算机,但Ableton Live和Push具有令人难以置信的启发性和灵活性,并且UAD插件也很棒。

制作原始音轨或混音时,您是否遵循特定的工作流程,或者过程更流畅?

拍: 我们几乎只是顺其自然,很少有一个诚实的计划,有些人在建立赛道时非常有条理,如果这对他们有用,那太好了,但是我们宁愿对自己和饲料的收获感到惊讶我们的情感。尽管我猜,我们的合作方式一直是不变的,例如,汤姆(Tom)倾向于用很多元素来填充曲目,而我喜欢将内容剥离并删除。我总是尽量避免戴上踩hat,但汤姆喜欢它们,在某个时候,我想知道这条赛道会丢失什么,因为汤姆整天都在指出它是踩-。我们彼此保持平衡,我们在音乐上彼此完善。

在轨道上工作时,您是否总是求助于硬件,软件或两者的结合?

拍: 两者都有各自的优点。模拟合成器的软件仿真听起来很糟糕,与我们的模拟同类产品相比没有什么不同,但是有一些真正深入而原始的数字软件合成器和采样器可以完成模拟和数字硬件合成器无法完成的工作。模拟和数字硬件合成器听起来像混蛋,很容易编辑,感觉就像一种乐器,但是您必须将它们录制到DAW中,以后很难进行更改,因为软合成器会在整个曲目中实时运行,因此您可以进行调整它们并轻松进行更改。我想只坚持其中的一个想法有点简单,限制了您的声音托盘和选件。话虽这么说,软件比硬件便宜得多,如果’您可以负担得起或更喜欢的东西,然后在那里使用’没错是非,您只有人们20年前梦dream以求的大量工具。

OK,让我们谈谈您的DJ设置。当您进行DJ直播时,首选的设置是什么?

拍: 正如我之前从未说过要学习DJ所说的,大部分归功于Tom用USB记忆棒在Pioneers上演奏。如今,汤姆(Tom)独自完成大部分演出,而我则更多地专注于录音室方面,当我与他进行演出时,我与汤姆(Tom)一起使用Elektron Octatrack表演样本,并在其他人的音乐之间即时建立曲目。

汤姆: 是的,拍拍说它的先驱者。当我们在Fabric时曾经使用过旧的Allen and Heath,这很好,但如今的先驱者用途更多,声音也很浓。

当您打DJ时,您是事先计划好场景还是要动态选择曲目?

汤姆: 两者真的混合在一起。我喜欢一些曲调怪异,非线性且难以混合的曲目,因此有时您必须与它们一起练习一些以找出适合的曲目。我想我通常知道一些听起来不错的组合,我可能会放弃,但我认为阅读您的听众并对他们的内容做出反应很重要’重新感觉与否。那里’一直是我的一些关键曲目’我想玩游戏,但在两者之间,我只想进入区域并看看会发生什么。

关于Djing的主题,您能否告诉我们一些您为我们编写的独家组合?

汤姆: 我感到再次振作起来是激动人心的时刻,我’m not talking about “breakbeat”,您在Beatport图表中找到的东西仍然令人发疯,但在许多其他流派中,制片人又从四到四多样化​​。那’s the shit we’重新进入!!!所以这种混合代表那里’超级多产的Kink从房屋/技术角度打破节奏’s “Pocket Piano” and the warp style “LYK LYK”来自Bicep,来自Nguzuzungzu和krueger的美国风味,来自英国低音世界,Woz,Mak&Pasteman和令人惊叹的Jakwob新轨道,Paul的仓库狂欢狂欢“Special Request”伍尔福德(Woolford)和麦拉迪(Mlla Dee),再加上皮尔逊峡湾(Pearson Sound)和特塞拉(Tessela)的最低节拍’对此很感兴趣,再加上我们的一些。我希望它’我会点头,你’将会充满情感。

多年来,休息时间经历了许多种变化。您对目前的状况有何看法,在英国DJ中您最喜欢的地方在哪里?

拍: I’m gonna get a lot of hate for this but if I’m honest I’m not that keen, it seems to be going around in circles. One of the things that was so exciting and interesting about 拍子 for me was that it was incredibly open minded and took in many different influences, I think that’迷路了。这是在我们创作第一张专辑的那一刻开始发生的,这是我们音乐发展的巨大动力,我们希望将新的东西带到餐桌上,并且我们准备再做一次。

汤姆: 我参考我以前关于休息状态的回答;那里’好的休息不是休息,而是“Breaks”嗯我们在南部很喜欢这里,但北方一直令我们赞叹不已。我们在谢菲尔德的位置更上一层楼,每次我们在曼彻斯特打球时,’s bananas.

在当今的音乐界,许多艺术家将自己视为一个品牌,而不是一个人。您对此有何想法,您如何通过社交媒体进行营销?

拍: 我没有遇到任何问题,但我知道这些天对我来说不适合我,我只是想做音乐,实际上真的很孤独。自从我们上任以来,事情已经发生了很大变化,您必须尽可能地推动它以自己谋取职业,我不怪任何人这样做,如果我只是开始。至于我们通过社交媒体进行自我营销的方法,我们差不多就是发布猫的照片。

你们俩都已经从事音乐行业一段时间了。这些年来,您的一些个人亮点是什么?

拍: 我热爱环游世界,与成千上万的人一起玩,喜欢在Fabric居住,获奖,发行专辑并出演好莱坞电影,尽管如此,我仍然觉得我的重头戏是发行第一张单曲。

汤姆: 与卡尔·考克斯(Col Cox)和水晶方法(Crystal Method)一起巡回美国的巴士,富士摇滚音乐节,格拉斯顿伯里·阿卡迪亚(Glastonbury Arcadia)与乐队同住,这是蒙特利尔的户外音乐节,摄氏25度“Igloofest”,从来没有一个聚会这么炒作,我从来没有这么冷!使用我们的hereos Aesop Rock和El-p进行曲目。试听法比奥·弗里齐(Fabio Frizzi)的《僵尸原声》,他原来是唐。聆听我们在AJ中的混音’的女高音系列的最后一首,就在那!多数民众赞成在其中一些…哦,是的,再加上无数的海军巡游之夜,以及强大的音乐家庭。

Can you tell us what we might expect from 邪恶的九人in 2015?

拍: 朋克(Punks)上有更多发行版,OWSLA的混音,我们的混音专辑,甚至第三张歌手专辑,我们都会不断向歌迷承诺。近年来,我们一直在忙于其他项目,但我们希望在2015年大力推动Evil Nine,发布大量剥离后的俱乐部音乐。我们很乐意写另一张歌手专辑,但在此之前,我们希望让俱乐部再次成为现实。

曲目清单

01.玻璃眼(扩展)– Pearson Sound
02. Azaelea Banks ft死亡鼓– Fierce
03.闯入– Nguzunguzu
04.污物挖掘者– Mak & Pasteman
05.工作– Krueger
06.我知道– Lokiboi
07.信任我– Woz
08.布加迪(没有蒂加莫·普什塔编辑)– Tiga
09.自下而上– Tessela
10.顽皮– Jakwob
11.太阳黑射线– Evil Nine
12. 莱克莱克 – Bicep
13. 口袋钢琴 – Kink
14.忙碌赚钱(特殊要求VIP)– Jungle
15.天堂– Mella Dee
16.你的女孩– Evil Nine

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关于作者

导演兼DJ,伊恩·法国(Naif)对从Breakbeat到Drum的所有音乐流派都充满热情&低音,到Techno和Progressive House。如果他要描述自己偏爱的音乐风格,他可能会简单地将其描述为电子音乐。除了热爱音乐和DJ外,他的其他爱好还包括美食,美酒和旅行。